NETFLIX『サンクチュアリ-聖域-』のプロデューサーOの【現場からは以上です！】

♪あたりまえ～あたりまえ～あたりまえ体操♪

劇中のセリフを引用して。
ーー詩を書く事は日常の中で「美しさ」を見つける事ですーー

もひとつ引用
あなたは【映画】を今までに何回見ましたか？千回ですか一万回ですか？。
実は一回も＜見ていない＞のです・・・・。

＜映画を見る＞という事はこういうことだ！
といつもながら声高には言わないが、
その緩やかな強制力が圧倒的なイ・チャンドン監督。
『オアシス』では共感や感情移入を一切許さない男女の究極の恋愛を＜見る＞。
『シークレット・サンシャイン』では神や神の赦しも一切認めない究極の現実を＜見る＞
そして＜感じろ＞と。

そして本作はシナリオと芝居と演出とキレイな風景を＜見る＞だけでは、物語は追えない。
詩というピース（断片）を観客がそれぞれの見解と解釈で嵌め込みながら＜見る＞事を強制される。
（その嵌め込みも想定内っぽい所が凄すぎ！）
なおかつ主人公の設定も相俟って、意味不明な行動や会話も、
映画→詩→映画と観客自らモードチェンジさせていかないといけない作品、
いわばサグラダファミリア的に観客が構成しながら＜見る＞。

もちろん主人公の＜見る＞という行為の進化のさせ方
→死んでしまった少女と主人公のシンクロ（花や性的虐待のプチ追体験、美＆醜のシンクロ）
→詩を書けるようになった（書けるようになんてなりたくなかった）少女と主人公
→その意味
→見せる側と見る側のモードのシンクロ・・・。
こんな作劇の構築の方法にただただ平伏させられる。

カンヌ映画祭最優秀脚本賞受賞。
この＜見る＞という行為を啓蒙しながら、
あり得ない物語の構築方法によって
映画というものの存在形態にチャレンジを仕掛けてくる男イ・チャンドン。

公開から半年が過ぎ、二番館ではあったが映画館はほぼ満席の状態であった・・・・・
満席・・・・
♪あたりまえ体操～　チャン　チャン♪